“最近，又在哪里走走？”
我把
光移开时这样说。门仓仿佛独白似的嘀咕着“唔，毕竟是…”自己又把脸凑近纸面，好似要把这幅画吞下去似的仔细察看着。光秃的
上稀稀拉拉的长着几
毫
。从那
失望的样
里，可以看
他对这幅东西确实是存在过很大的期望。对于我的鉴赏的力，门仓素来是很信赖的。“这些东西，都要由你来鉴定吗？”
“也不一定单是我一个人。有的盒
里往往放着二张甚至三张鉴定书哩。客人倒是很慎重其事的，准备万一要整理财产而卖时作为据哩。”他这样说着，也把脑袋凑过来。一起察看着那幅画。
“画的方面，还是竹田①为多，他的作品占压倒的多数。毕竟这儿是他的故乡啊。”
“吃这一行，也没有办法啊。”
门仓说着，仿佛想起来了似的，解开了那个四方的包袱，把土产的礼品送到我面前。是一盒海胆酱。
“是的，这儿，您看看。”
门仓一面说，一面拭着额角上的汗
。“哪里，哪里，不见得有什么赚的。你看，
门旅行就需要很多费用，在地方报纸上登登广告的钱也不容易负担，白费了一笔钱而空手回来的事情也有哩。”“真是罪过的事情。”
这是一幅古气盎然的着
牡丹图，在我当时有些模糊的光中，它一开始倒确实稍稍地惹起了我的注意。门仓在一旁斜窥视着我的神。“是北九州一个煤矿主所有的东西。我问起这幅画的来由，据说是从丰后的一个世家那里得来的。”
门仓哈哈地笑着。
“到
都是一样。”“不行吗，先生？”
“九州那边，哪一类东西比较多一些？”
我向那个细长的包袱看了一
。“现在由你买下来了吗？”
门仓的
气有些
糊。大概他真的以为发掘到了什么了不起的东西，想在这上面大赚一票，所以才拿到这里来要我鉴定的。他好象着咽不下去似的，神非常
张的样。门仓带着微笑说。
门仓胆小地问。
“先生，怎么样？”
我
了瘦削的肩膀这么说。我这样问着，一忽儿近、一忽儿远地仔细观察着这一幅画。
我望着他这么说。他穿一
薄薄的黑的和服，那样完全象个日本画家。“先生，事实上，也就是刚才说到的竹田方面，有一些东西想请您鉴定一下哩。”
“我说，这是谁家的东西？”
门仓鉴定古董，也有一些普通的
力，在乡下
，我看也是足够的了。他的这力，是二十年前在博
馆里工作时培养的。当时他是博馆里的一个雇员。“你的受骗，也怪不得哩。”
而且，也不象是京都的东西。完全是另一
系统的赝作。能够
到如此
真的地步，这个画家倒的确是有些手腕的。要是在岩野佑之手里，可能真的会受他的骗哩。兼君看到了还很可能给它制了图版，在
术杂志上解释一番哩。“我带着嘲笑的气向门仓说了这些话。事实上，这最后的几句话，就象一小小的鱼骨似的，一直在刺痛着我的心。他嘴里虽然这么说，脸上却是一副并非完全如此的表情。而且那对装得非常卑屈的
睛里，还带着一傲慢的气，对我这率份的服装表示着轻蔑。在经常帮忙
些展品的替换和陈列工作中，似乎也自然地养成了对古代术品的兴趣。虽然在这方面没有受过正式教育，但在负责的技术人员的教导之下锻炼来的力，确实已经超于一个普普通通的古董商了。可是，不久之后，他辞掉了博馆的职务。也有一说是被解雇的。是在古董商的串通之下盗卖或者准备盗卖一些小东西吧，总之是由于一些见不得人的理由，这是肯定的。②池大雅，日本江
时代画家（1723—1776）。“这么说，你的意思是，这一幅也许是真品啦。”
“这和上野、神田①一带的东西完全不同。
“上九州去了一次。”
这么一看，门仓这个人，在他那
胖的
里，不知什么地方还隐藏着一些黑暗的
影。“除了一些由弟
落款的以外，也有一些是自己盖章题款的，这些都可以说是上品，其他的就都不行啦。此外，大雅②和铁斋③的作品也相当有一些。”门仓这样回答着。
门仓解开包袱，里面是一个桐木盆
，打开盖，
一个装校得很古雅的画轴。他把它取来，在我的面前咕噜咕噜地摊开了。“还问我怎么样哩，你自己看不
来吗？”“九州吗？来请教的人不少吧。”
我故意地带着有些为难的神
说。“这么说，赚得不少吧。”
我把烟
放在烟灰盘里
熄了，打了一个呵①田能村竹田（1777—1835）日本江时期着名画家。弯着，脸
的表情显然有些作。他张开那厚厚的嘴
笑着，一里外不齐的黄牙。“哦，真是，哦，老实说，刚才到手的时候，我真吓了一
哩。说起来，也是因为过去看到的竹田赝品实在太多哩。”“哎，这个，是这样。”
“不行吧！”
“单写鉴定书是一千圆，题款加倍。太便宜了人家不相信，过分贵了又不来请教啦。这个价钱正好。”
③铁斋，富冈铁斋，日本近代画家（1836—i924）。欠。门仓看到这
情形，仿佛着了慌似的，连忙说：“最近鉴定费的行情怎么样？”