两方面。此
之理科向，主要还是指这两方面的固定和单一，变数相对稀见。东野所惯常使用的就是顺叙方式（以时间为经，叙述某杀人事件的前前后后）和双视（一般只
现两类叙述者——办案者和涉案者，通常是第三人称，基本不现“多视
错”或“多视共焦”等类似于《黑暗馆不死传说》的视形式），其集中
现便是“侦探伽利略系列”因为叙述方式和叙述视的改变，小的方面会给单
作品的外观造成比较大的影响，大的方面会带来“伽利略系列”这个整的韵律现“异变”可能让喜
它既定形式的读者产生反
。因此，在《圣女的救济》中，除了首尾存在呼应上的共叙、倒叙外，整个案件过程一直保持着四平八稳的渐
势
，顺着固有
路走，没有突然杀个程咬金似的不协调“N线”等历史事件的引
也只是为了因应汤川学的说理需要。本书的节奏控制得很好，应缓则缓，该急则急，读起来十分明畅轻松。而属于“非理科叙事”范畴的“叙述
诡计”之
，就极少在东野的作品中现。这也是他能
纳尽可能多的读者的主要原因之一“理科叙事”的阅读门槛毕竟不是太
。我们知
，毒杀是古典本格推理小说的经典题材之一，柯南尔的福尔
斯探案集《最后致意》中的短篇作《
鬼之足》是公认的毒杀推理之组，欧
黄金时代的大师们差不多都尝试过这一设定，其中最著名者莫过于“一案多破”的《毒巧克力命案》（柏克莱著）和记载了最上乘心理毒杀手法的《绿胶
之谜》（卡尔著）。因毒杀本
所
备的易
作、难发觉等特，使得此
杀人手法最常为天
柔的女和从事暗地活动的刺客、杀手所使用，这反映在推理小说中则为毒杀频繁地现在女犯罪小说和政治惊险小说中，相应地以毒杀为最主要诡计设定的也多半是女推理作家，比如阿加莎？克里斯
（生平创作毒杀推理小说多达十余，其中就包括她的女作《斯泰尔斯庄园奇案》）和多萝西？L？
耶斯（以《
力毒药》最为知名）。对于作品中提及和使用的那些经典毒杀诡计，我们称之为“世纪毒杀”，无法堪比《X》的那个经典场景，但还是因为设定了一场难忘的
级对决，而终使本作在整上得到较的打分。关于结构方法，前章已经有所述及。东野的小说大
上是“三段式”：开发生事件、谜团渐次展开，接着扮演“侦探”一角的主人公介并予以“逻辑推测”（而且此办案过程多半中规中矩，依循着刑侦学的固有模式，社会派推理小说基本上都是如此），最后案件侦破、真相大白。“三段式”现的是一结构上的简单明确，诠释的是理味十足的因果关系。这在东野的早期本格作品、中近期的“伽利略系列”及分社会派小说中被频繁使用，比如《毕业前杀人游戏》、《十一字杀人》、《嫌疑犯X的献》、《红
手指》、《星之绊》等。而《圣女的救济》的首章则通过真柴夫妇的对话挑明杀机，很快义孝被人发现毒毙家中，接着警方展开搜证和探查，最后在汤川学的帮助下解决命案，一切都是那么的顺理成章，这就是理科叙事。作为突破，方法是将结构复杂化，比较有代表的就是“作中作”我们在阅读《脑髓地狱》等作品时自能明晰。擅长化用本格推理元素、推陈
新的东野，早在自己1986年正式发表的第二作品《毕业前杀人游戏》中就使用了毒杀诡计，其手法由于结合了茶的雪月
之式而极尽繁复之能事。之后的一次令人印象
刻的毒杀现在名作《白夜行》中，不
是小说还是日剧，都有着不俗的表现。接下来就要说到读者诸君刚刚阅毕的本作了，不知大家是否与我“论理”是个日语用词，有逻辑、规则、
理等意思。东野的作品普遍表现为一
巧冷静的论理，最明显的就是它的“理科叙事”我们知，叙事学在小说（尤其是推理小说）的创作中占着极其重要的位置，一位作家的
平低，有很大程度就得看他的叙事平如何。正所谓优秀的作家，一百作品有一百个不同的开，就是在说叙事本领。叙事能力大致可以分为结构方法、叙述手法、行文功底三个方面，结构讲的是框架层次，叙述讲的是视角度，行文讲的是文字语言，此三由大至小、由表及里、由
象到，几乎涵盖了小说艺术的全。东野的小说在这三方面都存在着明显的“理科向”此所谓“理科叙事”的本意。以这本《圣女的救济》为例，通过以下分析，可见此叙事类型之一斑。但是，客观现实最终还是将这一题材限制在了最小众的范围里。因为随着毒
学、刑侦学和法医学的不断步，科技医疗平的日渐提，世界各国对危险品的通渠的严格监控，毒杀不得不逐渐推历史舞台，也越来越少地被用在推理作品中。所以，尽是在推理小说第一大国的日本，也甚少有作品注重毒杀，更罕见以毒杀为唯一诡计统领全局的长篇本格推理作品。我想，土屋隆夫的女作《天狗的面》应该是个例外吧，该作不但为读者呈现了一场经典毒杀，还“附赠”了一篇毒杀讲义，可这毕竟属于凤
麟角。从这层意义上讲，超过三次地使用毒杀诡计的东野圭吾，则真的是日本毒杀推理小说领域殿堂级的人了。众所周知，推理小说的叙事是围绕设定展开的。没有
大的设定时，可以通过完的叙事表现来弥补先天不足，社会派比之本格派的最大优势即是于此。相反地，一旦拥有不同凡响的设定，加上叙事艺术的杰演绎，必然会
生一优秀的作品来，比如这《圣女的救济》。本作在设定方面再次现了东野在运用传统本格元素方面的创新能力，这次他将兴趣放在了日本推理作品中鲜见的毒杀诡计上。论理
与世纪毒杀然后说说东野的行文功底。他的小说语言通常朴实平白、不假矫饰，极少
现唯的文学气息，相对地有一特殊的冷质和洁癖，充满着简约之和理秩序。《圣女的救济》即是如此，其中人的对话大多寻常直白，很少现摸棱两可、寓意远的
蓄语句，而他们的心理活动则通过简约的叙述和场景的烘托，溢于言表，读者一看即明，不必反复琢磨。义孝的无情无知、宏的纠结矛盾以及绫音遭受双重背叛之后的伤情、不忍直到决绝的“内心图景”都在东野不瘟不火的“理科叙事”中毕现无遗，作者以最简单质朴的语言不断诉说着人的隐恶与自赎，这已构成其作品最迷人且匠心独的分，达臻学的度。