在黄俊郎桌面留了一张字条，说，阿郎，其实你讲这些我真的很
动，可是你不要忘了，我真的很吊。还记得黄俊郎曾语重心长地跟杰
讲，以前的你一直不停的接收资讯，可是你这几年那么忙，充电的时间已经不够了。《
影戏》，传统，不用看都知
又是特么的传统，但是。一个字，
。不服的同学就着这个题材写一篇，或者尝试着在里边改一两个字，你能更好的话，那你就是两个字。
。有人说“唱念
打喜怒哀乐，让你妈妈扭一下”是胡来，靠，蠢东西，这是以影为第一人称说
的！并且把你也想象成影角
之一了！
纵你创造你这个角的就是“妈妈”！唱念打喜怒哀乐，让你妈妈扭一下！谈作曲。我没有任何作曲经验，瞎说是一定会被笑话的，那我仅以一个纯歌迷纯听众的角度来谈。
必须承认每一次听周杰
的新歌，我永远永远都猜不到下一句的旋律，但每一次听到下一句我都想拍着脑门说：没错，我早应该猜到了，周杰他妈的就是这样作曲的。所有要说基本就这样吧，不专业，是以歌迷
份谈的。总的来说，我打三星。要不是《惊叹号》的存在，它可以得四星的。真心不想谈它，它又是主打歌，它在专辑中的地位比较像《超人不会飞》在《跨时代》中的地位，你说《超人》对杰或者杰迷来说该算是这个十年最好的总结或者说纪念吧？但是，难题来了，从情上讲，这歌意义非凡，应当人人都
；但从理智来说，这破歌的旋律和唱腔连鼻屎般大的闪光
都没有，如此需要情维系的东西如此伤情地杵在那儿，打个不恰当的比方，就如同结婚十周年纪念日上，自己的妞莫名其妙穿起那件因压箱底太久而发霉发臭并且脏兮兮的婚纱还特么凑近了问：“亲的，我今天
么？”《惊叹号》，…。结合本文文末，大家分析一下。那警报声是
警的，还是急救的。还是消防的？《惊叹号》，…。惊叹号的后面我总想跟一串省略号。
这大概就是周杰
的作曲风格了，杰迷都懂的。但这样说显得我特枪手，其实真的无意将《惊叹号》捧成神作，我只是觉得，因为这四首歌的存在，《惊叹号》的得分无论如何都应该在及格线以上。
想起《半岛铁盒》里一句“沦落而成
。”《麦麦》，还行。节奏和可
女人有像，比可女人慢一。《**曲》，用音乐盗梦，酷。有想法的东西就
得上这个词。这次，因为贝司的加
，我在听《世界未末日》很明显的听到了《一路向北》的觉。这两首歌都算是好听的吧，但我拿它去和《世界末日》比，一瞬间你就能觉到《未末日》比《末日》在格调上差了一截，但没有办法，贝司真的是很难玩格调的，要怪就去怪编曲好了。整张专辑的风格呢，我个人完全谈不上喜
，因为在我
里，这是一张玩电
玩过度了的现代工业唱片，我个人是比较讨厌电元素的。除去比较雷人的电声不说。在团队编曲的时候，林迈可之
经常是随手就往里边加很多贝司啊、电吉啊和一些大概是
音源来的电元素的音。这尼玛就比较
疼了，老是一个“贱贱贱贱贱贱贱”的电基调在后面，多没想象力。不过我又多听了几遍，现在也觉得蛮好听，比如《超跑女神》。只能说我们的耳朵常常就是这样“贱贱”的就习惯了原本不习惯的东西。《你好吗》，还行。钟新民老师想突破《爸我回来了》和《最后的战役》有些难啊，灵
都用光了。杰
属于那
偶有佳句的现代诗诗人，不解释。当然，这话不
你信不信，我反正是不信的。直到《惊叹号》里面，周杰拿了包括《影戏》、《**曲》、《琴伤》、《
手怕》这四首歌，我才觉得，唉哟，当年的总算不是白
的。还记得最早的时候，周杰
是很少很少用贝司，倒是王力宏对贝司情有独钟，不过王同学又老是玩得没什么特，他来的那“渣渣渣渣”的音，和地下酒吧那些二贝斯手弹来的简直没有半差别。整张专辑的编曲弱得让人完全没有谈论的心情，也就刚才说的那四首歌比较
。而相比之下，最突的又是杰亲自刀的《手怕》。那钢琴玩的彻底把我给震撼了，当年的《止战之殇》也不过如此吧？。的，
，，着，这，诡，异。《麦麦》，哈，杰
。杰的词总有一两句亮爆了。整张专辑最闪耀的其实要属歌词了。虽然周杰
的词还是诗诗人的准。但是，他写的词越真诚，我就越忽略词作本的专业准。他这次的表现像什么呢，像孩，恋中的那。有着极
的倾诉
，更迫不及待拆开自己的心。表明自己的态度。以前听《半岛》、《晴天》、《彩虹》、《黑
衣》，你觉杰无非是在对一个虚拟的人抒情，所以，看起来有一艺术的
度。但这次的觉完全不同了，你看他喃喃喃喃的样。还有些话，像哄小孩一样，谈作词。
《你好吗》，还行。这首歌什么都是还行。这不应该是苦
男陈奕迅唱的吗？我忧郁了，又。“我写的小说
本就是空白黑夜。”吃着吃着饭，莫名的，忽然很想一不留神失手碰翻支蜡烛把她给烧了。就是这
觉。《
影戏》，不错。开
那段很洋气的调和中国风也能结合，这第一次吧。还行吧，给鼓励吧。老说人不创新。想起《晴天》里一句“想起
试着掉落。”