了非常多的问题，也试图
了一
探索。但并没有提供导演和编剧的思索。有法律问题（打拐法的不健全），也有
理问题，更多的是法律和理的冲突，这个内
是非常多好莱坞电影的内，其意义自不必说，陈-可-辛导演是个文化导演，他和他的编剧思考得很多也很
。人们也能看到这
思考产生的表达野心。这并不是一
讲失踪儿童父母痛苦或宣传打拐的电影，导演的立足应是在理和法律的冲突上。记得她下楼的时候。黄-渤问她。“你说孩
被拐之后多久才叫她妈妈的呢？”她回
看了一
，千言万语在这一，愤怒。悲伤，绝望，痛苦，怨憎，和无奈，终于她什么也没说地转
下楼。每每
受到这，杜星河都有心中隐隐作痛的觉，因为他也曾让自己的父母失去过活下去的意义。只有真正经历过生死的人，才能
会到那丢失带来的
大空
和绝望。倒没那么
情了。这
影片，从演员们
湛的演技里，让那些没有会过这觉的人
摸到丢失孩为人父母的疼痛和绝望。影片用了差不多一半篇幅讲丢孩
和找孩的事情，但正如导演所说，剧情真正开始其实是在找到孩之后。事实上，这是一个很讨巧的
，也是在打拐背后隐藏的更大更的关注。作为电影来说，这里面的冲突才是有意思和有力量的。但是
去的东西太多，显得太仓促了。所以在镜结束在赵薇饰演的李红琴在医院里因为怀
而痛哭时，大分人的反应是，啊，结束了！而有些人的反应却是，才以为刚开始。不过可惜的也在于此，太多想说的，反倒并不是都能说的好的。
哪怕是结束在孩
带着一
安-徽普通话开始新生活上也好啊。很多人知
这个结束的意味，但不认可。杜星河在意识中观看这
电影，仍旧哭了，即使一直有隔靴搔
之。说回电影的话，这真的是一个非常现实的题材，现实中，每天都在发生这样的事情，多得是，田文军和鲁晓娟这样的父母。
毕竟，这是一
曾用名为“亲
的小孩”或者“打拐”的片。如果这个位面能够多一些这样的题材，以电影撬动（也许是敲动）现实，即便剧作不够完
剧情不够动又如何呢？国内的影院里可以放映这样的片，大牌的演员可以比较没顾忌（片酬和得奖压力）的演这样的片，即使没有商业立足又如何？何况这电影中黄=渤和郝=
的演技已经无法用喜
或者很
来置评。他之后看的这
《亲的》。其实刚穿过来时也零光片羽的看了看。但那时因为华光之狼在电影院一直泡妞，后来中途还走了，他没看完整，很吊的慌。于是这时从华光之狼的记忆库中搜索。还算这家伙有良心。之后在自己投影仪上又认真看了一遍这可以说是2014年最
泪的影片。这遍看，华光之狼被这个位面的国情给震撼了，也被这个位面的国语电影给震了！诚然，这个设计很
彩，但这样一个主题的片落放在人-贩-老婆的怀上，无论如何都算是一有意识的玩
技巧。郝=
的始终有一不认命的决绝和凄婉。只是泛泛带过，然后终结在一
奇妙的荒谬。太准确！
黄=渤对郝
饰演的鲁晓娟，有一句评价：“只是我认命。你不认命。”在看过还不那么成熟的《后会无期》后。再看这
陈=可辛的诚意之作，杜星河心中也有被泪弹砸中的动。至于这
片中的演员，必须要用更大的篇幅来容纳一些溢之词。离婚夫妻面对孩
丢失所引发两个家
的动
，人=贩=的妻是否有领养孤儿的权利，生二胎是否对丢失孩的背叛，为生二胎给丢失小孩开死亡证明的法理冲突，丢失孩对人贩养母的情，找回孩重新与亲生父母建立情和联系，得不到法=律援=助的农村妇女、善钻法律漏的律师与法律的冲突，无生
能力的丈夫把责任推给妻，司法的灰
地带，人=贩=妻的怀，以及埋的副线教师母亲和罪犯女儿，包括你看到的法跟一般想象中威严庄严的人法也不太一样。这些冲突所代表的社会意义和冲突本都振聋发聩。至于编剧，细节
自是动人。包括黄-渤诉说后来发现有人骗也是好的，包括片在繁杂的网线里找红绳找网线的特意设计，包括小孩去看溜冰那小孩对另一个世界的渴望甚至贫富差距，包括小孩学方言的细节（之前郝-一直希望小孩讲普通话黄-渤认为陕-西人的小孩就该讲陕-西话。最后找回来的小孩却讲一安-徽普通话）。包括张-译守在黄-渤家门，被黄-渤发现时闭上睛装睡然后给黄-渤发的那条短信。记得她在那个互助大会上，面对张-译说“请鲁晓娟分享一下。”一阵沉默。沉默是最难演的，而且在片
的开，她是一个那么渴望说话会争论的女人，在这里她沉默了。很难得的一段留白，没有周围人多余的面特写和台词（虽然对于没给特写这一也蛮奇怪的），但是空气中存在的那张力，直到郝-突然声而崩裂。她哭着说“对不起，是我把孩丢的。”能够看到她嘴
颤抖，缓慢地蹲下去。这内疚，联想到她之前在派所打黄-渤耳光的一场，能够理解这因为内疚而带来的大折磨，这才是她不吃不喝拒绝丈夫
-要求的真实原因，她无法原谅自己甚至无孩
并非一个超大版的钱包，而是你的一分、你的延续，对于很多人来说，这是他们活下去的意义所在。莫要为戏剧冲突走得太远而忘记最初想表达的东西。