再写，一本、两本、三本，甚至如取自《沁园春。长沙》的《万山红遍》多达7本！画面类近，技法如一，变化却在局部细节的铺排及重新组合中，似是冶炼的过程般，每写一幅并非自我抄袭而是重新创作，故每幅作品都是同中见异。这也是李可染先生刻苦勤奋个性的流露。

李可染先生创作的娄山关题材作品，目前所知有三或四本。从作品构图运用的互相对比下，可察觉画家笔下的“娄山关”与“长征”构图十分接近，甚至同稿题目互换，这是稀见且有趣的现象。其实，从《忆秦娥。娄山关》《七律。长征》这两首诗词的内容及画家撷取入画的句子来作分析，自不难理解上述现象。

娄山关战役乃长征途中在贵州取得的一场重要胜利，也是整个二万五千里长征的组成部分。毛泽东的《忆秦娥。娄山关》《七律。长征》写于同年，差距仅数月而已。《七律。长征》中的“红军不怕远征难，万水千山只等闲”与《忆秦娥。娄山关》中的“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”相对照，具时空不一却情境相同之慨。画家在细嚼两作时也许感悟领略其共通点，遂以相若构图处理之，可谓具异曲同工之妙！

李可染先生1959年创作的《长征》，上题“试画初稿”“娄山关”构图既与《长征》相类。《长征》96厘米高，145厘米宽，乃横幅。由于画面空间不一，画中景物以横向展现。红军队伍循两山耸峙的狭道穿插，行军方向明显从左方往右横越画面。远处重山叠积，状若锯齿、犬牙，连互交错，见前路险阻直如万水千山有待克服。右前方山头有数人立于其顶，似俯览全局，调度军旅，佇立最前者应为红军主帅。

1964年，李可染笔下的“娄山关”面世，其中写于秋季的一帧亦是横幅，与1959年《长征》最为接近。本幅《娄山关词意图》完成于同年，未能确知孰先孰后。画幅由横改直，图中布局从横展推作纵深。红军由下而上行军队型略呈倒“之”字走向。领导人所伫立的山头也移至画面中央，主角的焦点益见明显。随着画面阔度收窄，两侧山峦距离缩近，穿越其间的川黔公路更形险隘，无疑凸显了扼守其要的娄山关形势何等重要！这种改变切合词意的描述，读者细赏之不难体会由横改直的变动原因。

李可染先生在画中设色以墨调和朱膘、赭石，调子较沉暗厚实，明亮度较低，凸显“残阳如血”之意境。对光源向背处理则一贯重视，这种微妙变化在山体块面的明暗及狭道的受光效果上尤见明显。全幅结构规整，笔墨精严，雄奇壮丽，气象万千，在因应当时环境下，造就了一帧文学性、艺术性与时代意义结合的精品。

萧宸这幅《娄山关词意图》原是新婚之前小姨送给他的礼物之一，他对文物其实没有太多收藏之心，但对慈善倒是颇为支持，所以这次拿了出来。

萧宸拍出的第二件文物，乃是黄欲狩首虫身坠。此物欲为黄绿色，遍体受沁呈红赭色。上部为一兽头，较肥大，与身不成比例，用阴刻线勾出五官轮廓廓个大竖耳，一耳残缺，颈部有一穿孔，系两端对钻而成比例部圆长而齐c混，似猪嘴；兽身如虫腹，较短，上有浅而宽的人字形阴刻凹槽，表示身体轮廓，兽的双手托着下巴。在兽的头顶和双臂上有粗而浅的阴刻网格纹，网格较大，呈平行四边形状。从欲质、造型及雕琢工艺看，均具有红山文化欲器的风格。这件文物最后的拍卖成交价格是132万，也是他的新婚礼物之一，却是一位爷爷的老同志，原文化部某位副部长送的。

萧宸拍卖掉的第三件文物，是元朝房大年的《京都万寿山图》。