：“最后还得说〈夜宴。冯晓刚这
就更不用说了。完全是莎士比亚的《哈姆雷特》加日本能剧
术传统加中国演员中国主创的三方混杂的四不象。生搬
模仿《哈姆雷特的剧情的结果，寻致了故事的不可信。葛尤饰演的皇帝为什么甘愿服毒自尽；周讯饰演地青女被自己的
人
了却一
不伤心；
经武老师和黄小明饰演地权臣父
以及吴延祖饰演的太要夺取政权竟然试图调动一兵一弈；张仪饰演的婉后
为女人。说
皇帝就皇帝，一阻力都没有…响鼓不用重锤，座上的都是老电影人了，易青一说，大家就知
他的意思了。在阐述第二个问题是，易素唯一没有批评的《英雄，国内票房两亿五千万人币，北票房单1。7211亿金，超过同档的《指环王系列和《哈利波特，是当年全票房排行榜前五名，仅次于《黑客帝国、《星战前传等大片，超过曾经拿过奥斯卡小金人的〈卧虎藏龙，创造华语电影的一个票房奇迹。话到此
，易青忍不住叹息：“可惜张一谋导演却不能
持这
创作思想，在《十面埋伏中几乎完全颠覆和动摇了这一。中国现在的电影人的思维方向，尤其是商业化改革中产生的一思维模式，是直线
的，就着商业商业——他们以为目标是国际市场，所以
来的东西就应该西方化，因为要赚外国人的钱，所以要拍外国的文化和审趣味。这其实是违背艺术规律更违背商业规律的，理很简单，好比饭给外国人吃，中国人西餐的再好，恐怕也比上人家家里了一辈外国厨师地；要想让老外吃得惊叹不已，那就要新奇的中国菜给他们吃，然后加一迁就他们
味的西式调料。好莱坞每年上百
级的商业大片，再加上英国、法国的商业电影，西方人看这些还没看腻吗？还不够看吗？谁还要看你模仿《哈姆雷特》？恰恰是《英雄这电影，他们没有接
过的思维方式，没有见识过的术画面，以及他们想象不到的故事思想，才能真正令他们觉得新奇，才能
引
球。成龙大哥在好莱坞为什么能成功，因为他独特，没人能取代他。个人的独特在能力和个，一个族产业和文化的独特也是如此吗？”其实这个故事就是说一个小女孩骗了一个小男孩，结果小女孩长大了就被所有人骗———这其实完全是中国故事因果循环的
路，可是《无极非要用外国人的路来，
得不
类的，一群中国人用外国人地思维方式在过家家，里面还混着两个讲话结结
的东亚小国移民——同样，也是一中国人拍的非中国文化产品。易青慨然
：“《英雄靠什么在艺术和商业获得双丰收，所有关于中国的符号，《英雄里都遗余力地再现：围棋，书法，剑，古琴，山
，竹简，
笔，弓箭，威威楼宇，漫漫黄沙，青山碧，红墙绿瓦，天下大一统的思想…整个电影的画面，极
中国画的意境，整个故事中的所有人，舍生取义、杀成仁的刺客，心怀天下的君王，全都是英雄，这类英雄形象，完全是中国式的，跟国人那挂着一弹拿着大径机枪的破坏英雄截然不同。同时，一没有反面人
，在英雄和英雄之间构筑矛盾的电影，
现了东方式的哲学和智慧，这样的思维方式，当然会令西方观众惊叹并充满好奇。当然在
作上，《英雄还有很多缺憾，比如故事主题大家太能接受，比如个别台词和表现方法不太真实，但是总而言，英雄是一符号化的电影，所有的符号都在传达一个标识——‘MadeinChina’！这也是《英雄能够创造票房神话的
本原因。”易青
：“所以这几电影虽然各有缺，却不能说它们是完全失败地作品。恰恰相反，将来它们都是要记
中国电影里程碑的，去研究它们的得失。中国电影就不能更好地
步。我要特别提到一来佐证我的观，那就是，在这四电影中。哪电影在商业和艺术上最成功，哪票房最
？”说到这里，一个影评人突然
：“但是不可否认，这四电影票房都很啊，国内票房超过两亿，北票房全超过1亿金，这是以前想都不敢想的。”易青总结
：“所有西方电影的先经验和优我们都可以学，但是要分清楚主次，要清楚的知，什么是主，什么是附庸。以中国的文化价值为主要的取向，取西方文化里的适用的
华，而不是生搬，主观甚至媚外的把作品完全西化。只有持走本民族文化的路，我们才能不仅挖掘国内市场，更加开拓国际市场……自这些
伤全都无法解释。唯一的解释是——第一，《哈姆雷特的剧情就是这样的，第二，这些情况发生在西方就会有这样的地结果。只有西方女人才会对贞观念如此淡漠，也只有西方国家才自古就有女王即位的传统，欧洲小国的许多谋反，还真就用着兵谏…〈夜宴的故事完全破坏了中国的历史逻辑。为了顺应华裔兄弟公司的国际路线，牺牲掉了最有中国都市气息的冯晓刚导演的冯氏喜剧路线。实在是得不偿失。”…中国人，要拍中国人自己的电影，只有民族的，才是世界的！”
《无极》这
电影很多人看完觉得特别别扭，但是又说不别扭在哪里，很多专家也不不例外。只好
骂一通。